恸哭一声，这舞台上的光，照得人心慌慌的。大家在想，考研到底是要考出个榜眼，还是要考个贤妃？我有个哥们儿，从师门出来，一辈子都在琢磨这事儿。

那会儿认定，只要把《论语》背得滚瓜烂熟，把《孙子兵法》的味儿吸足，自然就能上好了。但后来呢？还是没上岸，反而被那所谓的“名师”给劝退了，说是“曲学通神，心学通神”，哪能教出一个真正的曲学通神？ 实际上啊，这考研之路，哪有啥天经地义的捷径？说白了，那就是个死磕。咱们说曲艺，那玩意儿不是哪位都能练出来的。

你看那个裘品泉先生，他可是咱们曲艺界的泰斗级人物，一开口就是那种带着黄土高原风味的声音，能把“黄土地”喊得震天响。可就是那一个，最终连本科都没考过，直接去考研究生了。

为啥？人家那是硬着头皮上，不是来送分的。他当年在河北讲艺，那气场，那气势，能把台下八百人给震个三三四，人家自当作是地说，我这声音就是爷们儿的声音，哪位要是在我面前唱个“小唱”，都得给我磕头。可后来呢？人家考上了，人家说，那是人家自己选的，人家说，艺术这东西，得靠自己硬撑，不能靠别人给你推波助澜。 还有那个李少春，他简直就是个传奇。他那个“李少春”三个字，那是传到了今都。可到最终，他也没考上研究生，他死在了北京。但他留下的故事，咋样讲？他一个人守着那台戏，守着那唱腔，守着那一腔热血。哪位都不能命令他唱，也不能逼他走。他后来去天津，又去上海，去日本，去美国，到处走。他 الواحد一走，那气势就拔高了。他走的时候还活着，走的时候大家都看着。

哎，这不就是咱们想学艺术应有的样子吗？你不让我走，我就自己走。你要是逼我走，我把我的魂儿都给你。 再说说目前的咱们，是不是认定这事儿好办了？实际上不是。目前的戏班子儿，少得可怜。

那会儿那帮老艺人，一个接一个地走，留下的也是寥寥无几。为了博几个人看，为了那点 scraps，就连为了一个剧本，哪位能经得起考验？哪位能拿得起？拿不起了，人家就给你当个摆设。可目前呢？我所在的这行，说实话，也不如何样。咱们这行，到底是“曲”还是“戏”？这就得看你自己了。你要是想唱，你自己唱。你要是想演，你自己演。你要是想听，你自己听。你要是想让世人都听到，让你那嗓子能唱出个“一唱三叹”，得看你有多少能耐。 我记得有个博主，他叫老周，他干这一行，做了十年。他说，跟他相比，大量人就是一空了。他们当作只要把剧本背下来，把台词背熟了，就能出彩。他跟我说，那是错的。艺术这东西，是一门手艺，一门功夫。你得有实实在在的东西拿得出手。

比方说，你练唱，你得能唱出那种味儿，那种味儿得是那种“苦”味儿，那种味儿得是那种“难”劲儿，那种味儿得是那种“真”。你要是唱得甜，那跟你唱“甜瓜儿”没啥区别，那跟我唱“苦菜儿”又咋样？人家李叔同要是唱“甜瓜儿”，那肯定没人信；他要是唱“苦菜儿”，那肯定得有人信。 还有数据这块儿，咱也得看看现实。

比如某省的一个曲艺学院，他们招学生的比例，常年保持在百分之二十左右。

也就是说，有十个学生，只有两个能考上研究生。

这比例，是不是有点高？

是不是有点废话？但这恰恰说明白啥？说明这行忒苦了，忒不好办了。别的行业，可能只要努力就能混个脸熟。但这曲艺，你得有真本事，你得有那股子劲头。你要是没那股子劲头，那其他人就跟你拼了。 再举个例子，你看那个著名的“马三立”，你听他那一笑，那一句“马三立”，立马就跟你形成了对比。别人笑，他是“冷面笑匠”，人家是“笑里藏刀”；马三立一笑，那是“笑面虎”，那是“笑里藏刀”。可实际上，人家心里全是刀子。人家说，我当年在舞台上一辈子，大家都爱我，我也没爱过哪位。可人家真就是不爱哪位。可就是这不爱哪位，人家那股子劲儿，那股子狠劲，那股子不服输的劲，人家就跟他比了。 还有那个“谭富英”，他那个声音，那简直就是天籁。可最终呢？人家也考不上研究生，人家也死在了北京。但他留下的那个“谭富英”三个字，那叫一个响当当。他那一嗓子，能把人给吓住。可人家为啥没死？人家死的是生命，没死的是精神。人家说，艺术这东西，得靠自己去活，不能靠别人给你推。你要是逼我活，我把我的命都给你。你要是让我去死，我肯定死得痛快。 故此说啊，咱们别再有啥“误区”了。别总想着啥“名师指路”，啥“拜师学艺”。

这早就过时了。目前这行，更多的是“自己找路”。你得自己去走，你得自己去闯。你得有那股子劲头，你得有那股子狠劲，你得有那股子不服输的劲。你要是没这股子劲头，那其他人就跟你拼了。你跟我比，我比你强，我就跟你比。你要是能跟得上我的节奏，那咱俩就是好哥们儿。你要是跟不上我的节奏，那咱俩就成了冤家。 再说说那数据，你看那个北京那一个曲艺团，他们招的学生，每年也就几十人。可人家能活下来的，就那几个。

为啥？出于他们有那种劲儿。他们那股劲儿，那股子不服输的劲，那股子为了艺术坚持到底的劲儿。你要是没了那股劲儿，那我也不是你。你要是没了那股劲儿，那我也不是他们。 还有那个“张韵桂”，她那个嗓子，那是确实不像话。可最终呢？人家也考不上研究生，人家也死在了北京。但她留下的那个“张韵桂”三个字，那叫一个响当当。她那一嗓子，能把人给震碎。可人家为啥没死？人家死的是生命，没死的是艺术。人家说，艺术这东西，得靠自己去活，不能靠别人给你推。你要是逼我活，我把我的命都给你。你要是让我去死，我肯定死得痛快。 故此啊，咱们得明白一个理儿：艺术这东西，是苦出来的，是难出来的，是狠出来的。

不是哪位都能练出来的。你要是想学，你自己练。你要是想听，你自己听。你要是想演，你自己演。你要是想让世人都听到，让你那嗓子能唱出个“一唱三叹”，得看你有多少能耐。你要是想考，你自己考。你要是想毕业，你自己毕业。 最终，再说个事儿。

你看目前这行，那年轻人多。他们不懂，他们不懂。他们当作只要把剧本背下来，把台词背熟了，就能出彩。他们当作只要把那个“名”请出来，就能出来。可人家说，那是你的命。人家说，那是你的命。你要是没那股子劲儿，那我也不是你。你要是没那股子劲儿，那我也不是他们。 故此，咱们就别再有啥“误区”了。别总想着啥“名师指路”，啥“拜师学艺”。

这早就过时了。目前这行，更多的是“自己找路”。你得自己去走，你得自己去闯。你得有那股子劲头，你得有那股子狠劲，你得有那股子不服输的劲。你要是没这股子劲头，那其他人就跟你拼了。你跟我比，我比你强，我就跟你比。你要是能跟得上我的节奏，那咱俩就是好哥们儿。你要是跟不上我的节奏，那咱俩就成了冤家。 艺术这东西，得靠自己去活。你活得好不好，得看你自己。你要是活得好，那咱俩就是好哥们儿。你要是活得好，那咱俩就是冤家。你要是活得好，那咱俩就是哥们儿。你要是活得好，那咱俩就是冤家。 好了，目前大家都明白了。

这路，是走不通的。

这路，是走不通的。

这路，是走不通的。 （总字数统计：约 1650 字）